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来自 古典文学 2020-02-09 21:38 的文章
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在《牛天赐传》中,导演方旭接连改编了老舍系

2019年12月25日晚,郭麒麟首次以话剧演员的身份登上了北京天桥艺术中心的舞台,出演话剧《牛天赐》中牛天赐一角,并赢得了观众的一致好评。在长达三个小时的演出中,郭麒麟所饰演的牛天赐从一个被人遗弃的婴儿成长为十九岁的少年,观众也陪伴着牛天赐一起,感受着成长过程中的喜悦与悲伤,也唤醒了每个人对于自己童年经历的回忆与思索。

为纪念老舍先生诞辰120周年,由方旭、陈庆、崔磊编剧,方旭导演,相声演员郭麒麟与其搭档阎鹤祥跨界领衔主演,改编自老舍先生长篇小说《牛天赐传》的话剧《牛天赐》将于12月25日至29日,在北京天桥艺术中心上演。

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郭麒麟与阎鹤祥在话剧《牛天赐》中分饰牛天赐和门墩

从2011年,自编自导自演了独角戏《我这一辈子》开始,导演方旭接连改编了老舍系列作品,话剧《牛天赐》是方旭八年内改编的第六部老舍作品,同时,也是小说《牛天赐传》首次被改编并搬上话剧舞台。《牛天赐》此次由在热播剧《庆余年》中表现抢眼的范思辙郭麒麟和阎鹤祥领衔主演,何靖、赵震、刘欣然、秦枫等17位演员挑战68个角色,组成了自有全男班以来演员最多的演出阵容。二位主演首次登上话剧舞台,且郭麒麟出演牛天赐一角,接受一个横跨0-19岁的高难度角色,此次舞台改编颇有挑战。为实现高难度改编,方旭首次尝试将人-偶结合的表演方式融入到演员表演和舞台视觉中,构建出外在形象与内心感受的双重表演空间,为婴儿的呈现提供了有趣的舞台表现方式,也为偶在戏剧舞台上的应用探索了新的可能性。新京报专访导演方旭,揭秘人偶在表演中的运用以及两位主演此次跨界表演的训练幕后。

原标题:成年人咋演婴儿?话剧《牛天赐》妙用偶

话剧《牛天赐》由天桥盛世投资集团有限责任公司与北京抓马艾克斯文化传媒有限公司、北京大麦文化传播有限公司、北京朴艺文化传播有限公司联合出品,方旭、陈庆、崔磊编剧,方旭导演,郭麒麟、阎鹤祥领衔主演,于12月25日至29日在北京天桥艺术中心首演,并将于2020年开启全国巡演。

难点

话剧《牛天赐》剧照。张睿 摄

与《茶馆》《骆驼祥子》《四世同堂》这些经典老舍作品相比,《牛天赐传》可能是个稍显陌生的名字。1934年,老舍先生在山东济南执教的间隙写下了长篇小说《牛天赐传》,小说讲述了一名刚刚出生的婴儿被遗弃路边,被本无后嗣的牛家收养,取名“天赐”。牛天赐的养父牛老者,是个有着若干店铺和房产的商人,一心想把牛天赐培养成一个精明的商人,承继自己的家业;养母牛老太太,则是出身官宦之家的妇人,一心想把牛天赐培养成为一个“官样”的儿子,以完成自己未竟的心愿。然而事与愿违,牛天赐的成长道路与两位老人的期待截然相反。“拐子腿”和“私孩子”两个标签让牛天赐在成长的道路上不断感受到周遭世界对他的歧视和冷落,“想象”成了牛天赐抵抗的唯一工具。“想象”让牛天赐在自己的世界里得以喘息,却也阴错阳差地让他背负了对于自己养父母死去的愧疚。于是,一个既不“官样”,也不“体面”的“民国文艺小青年”就这样在时光的步履中蹒跚成长起来。

从婴儿演到成年是挑战

话剧《牛天赐》剧照。 张睿 摄

在《牛天赐传》中,老舍先生用幽默细腻的笔触,将一个孩子成长中的喜怒哀乐悉数展露。同时,还以一个孩子的视角,为读者提供了一个重新观察、审视成人世界的机会。除牛天赐外,老舍先生还塑造出很多鲜活、典型的人物,如牛老者、牛老太太、纪妈等,可谓是一幅北平人生百态图。

1934年,老舍先生在山东济南执教的间隙写下了长篇小说《牛天赐传》,以全知视角叙述,细腻而生动地讲述了牛天赐从婴儿到成年的成长经历,为读者提供了一种独特的阅读体验,但这也成为二度改编过程中的最大难点,因此,《牛天赐传》也被认为是老舍先生最难改编的作品之一。

天津快乐十分走势图,为纪念老舍先生诞辰120周年,由方旭、陈庆、崔磊编剧,方旭导演,相声演员郭麒麟与其搭档阎鹤祥跨界领衔主演,改编自老舍先生长篇小说《牛天赐传》的话剧《牛天赐》将于12月25日至29日,在北京天桥艺术中心上演。

能够将《牛天赐传》改编并搬上舞台是老舍先生之女舒济多年的心愿,但因为题材的特殊性,一直未能成功。为了纪念老舍先生诞辰120周年,有着“老舍专业户”之称的著名戏剧人方旭选择将话剧《牛天赐》作为一份礼物,献给老舍先生和舒济老师。

方旭坦言最初决定改编小说《牛天赐传》,其实自己并没有像改编之前五部作品那样坚决:《牛天赐传》这部作品从阅读上其实比老舍先生的任何作品都好读,从幽默的文风上看,是非常典型的老舍作品。可以说,在我改编的所有老舍小说里,《牛天赐传》是最好跟观众聊天的作品,因为成长的故事关系到每一个人。舒济老师曾说过,将《牛天赐传》搬上舞台的难度太大,对于如何把一个孩子,从婴儿到成年的成长经历在舞台上展现出来,对任何一个导演来说都非常有挑战性。

从2011年,自编自导自演了独角戏《我这一辈子》开始,导演方旭接连改编了老舍系列作品,话剧《牛天赐》是方旭八年内改编的第六部老舍作品,同时,也是小说《牛天赐传》首次被改编并搬上话剧舞台。《牛天赐》此次由在热播剧《庆余年》中表现抢眼的“范思辙”郭麒麟和阎鹤祥领衔主演,何靖、赵震、刘欣然、秦枫等17位演员挑战68个角色,组成了自有“全男班”以来演员最多的演出阵容。二位主演首次登上话剧舞台,且郭麒麟出演“牛天赐”一角,接受一个“横跨0-19岁”的高难度角色,此次舞台改编颇有挑战。为实现高难度改编,方旭首次尝试将“人-偶结合”的表演方式融入到演员表演和舞台视觉中,构建出外在形象与内心感受的双重表演空间,为“婴儿”的呈现提供了有趣的舞台表现方式,也为“偶”在戏剧舞台上的应用探索了新的可能性。新京报专访导演方旭,揭秘人偶在表演中的运用以及两位主演此次跨界表演的训练幕后。

凭借着多年老舍作品改编的经验,方旭不仅精准提炼出老舍先生原著中的精髓,还寻找了这部创作于近百年前作品的当下性与普适意义。“人人都是牛天赐,孩子在成长过程中遇到的困惑、烦恼,不会因为时代的不同而发生本质的改变。我相信在这个故事里,每个人都能看到自己的影子。”

当方旭复读原著,读到中后部的时候,他突然意识到这部作品不能用写实的方式去演绎,如果像影视的手段一样来展现这部作品,并不是他想达到的效果。于是方旭本能地想到了用偶,但是该怎么用好这个偶,最初并没想好:若弄成一个偶剧,首先它展现的空间就有问题,因为偶剧表演空间不会太大。在大剧场里搞偶剧,观众或许就看一小人在舞台上乱蹦跶,这肯定有问题的。再加上郭麒麟的加盟,更不敢用偶了,因为他第一次演话剧,让他在舞台上提线无疑会加重他的负担。最终我们定了大原则,即人偶合体。偶的腿就借人的腿,便于操控的同时也不给演员的表演带来更多的负担,可能反而成为他表演的一个帮助。

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